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레나타 테발디

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목차

1. 개요

레나타 테발디는 1922년 이탈리아에서 태어난 소프라노 가수로, 1944년 데뷔하여 1976년 은퇴할 때까지 활발하게 활동했다. 그녀는 아르투로 토스카니니에게 "천사의 목소리"라는 칭찬을 받았으며, 라 스칼라 극장 재개관 기념 콘서트에서 데뷔하며 유럽 각지에서 활동했다. 특히 1950년대와 60년대에는 마리아 칼라스와 함께 이탈리아 오페라계를 대표하는 프리마돈나로 인기를 누렸으며, '미미'와 '나비 부인' 등의 배역으로 유명하다. 테발디는 1976년 은퇴 후 2004년 사망했으며, 그녀의 업적을 기리는 박물관과 공원이 조성되었다.

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레나타 테발디 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1974년의 테발디
본명레나타 에르실리아 클로틸데 테발디
별칭라 보체 단젤로 (La Voce d'Angelo, 천사의 목소리)
출생일1922년 2월 1일
출생지페사로, 이탈리아 왕국
사망일2004년 12월 19일
사망지산마리노 시, 산마리노
교육조아키노 로시니 국립 음악원
직업오페라 소프라노
활동 기간1944년 – 1976년
수상그래미상 최우수 클래식 보컬 솔로, 1959년
그래미상 최우수 오페라 레코딩 (공동 수상), 1961년
이탈리아 공화국 공로 대십자 기사
프랑스 예술 문화 훈장
훈장
이탈리아 공화국 공로 훈장카발리에레 디 그란 크로체 OMRI
프랑스 훈장
예술 문화 훈장코망되르 데자르 에 데 레트르 (Commandeur des Arts et des Lettres)

2. 생애 및 활동

페사로에서 태어나 어머니의 고향인 파르마에서 어린 시절을 보냈다. 파르마의 보이토 음악원을 졸업한 뒤 푸치니 가수로 알려졌던 카르멘 멜리스에게 사사하였다. 1944년 로비고에서 아리고 보이토의 〈메피스토펠레〉로 데뷔하였으며, 1946년 라 스칼라 극장 재개 기념 콘서트에서 아르투로 토스카니니에게 발탁되어 호평을 받았다.[26] 이후 유럽 각지에서 활약하였고, 1955년에는 메트로폴리탄에 초청되어 〈오텔로〉의 디즈데모나 역을 맡았다. 1965년에 약 1년간 목소리 조정 때문에 무대를 떠났으나 곧 회복하여 주로 미국에서 활약하였다.[5]

라 스칼라 극장 데뷔 이후 엘레나(동상), 미미(라 보엠) 등으로 출연하며 성공을 거두었고, 이탈리아뿐만 아니라 유럽과 미국 각지의 오페라 극장에서도 초청받아 가수로서의 지위를 확고히 했다. 런던 코벤트 가든 왕립 오페라 극장에서는 1950년, 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 극장에서는 1954년에 각각 데뷔했다. 특히 메트로폴리탄 오페라 극장에서는 데스데모나(베르디의 『오텔로』) 역으로 큰 호평을 받아 이후 단골 출연자가 되었다.[5]

주세페 디 스테파노와 (1963년)


1950년대부터 1960년대에 걸쳐 마리아 칼라스와 함께 이탈리아 오페라계를 양분하는 인기를 얻었다. 마리오 델 모나코, 주세페 디 스테파노, 프랑코 코렐리, 줄리에타 시미오나토, 에토레 바스티아니니, 체사레 시에피 등 명가수들과 함께 공연하며, 수많은 명무대와 뛰어난 음반 녹음을 남겼다.

대표적인 배역으로 라 보엠의 '미미'와 나비 부인의 '나비부인(쵸쵸상)'이 있다. 그 외에도 토스카, 마농 레스코, 아이다, 데스데모나, 레오노라(『운명의 힘』), 마달레나(『안드레아 셰니에』) 등을 즐겨 불렀다.

1976년 5월 23일 라 스칼라 극장에서의 리사이틀을 통해 현역에서 은퇴했다. 2004년 12월 19일, 산마리노 자택에서 82세로 사망했다.

2. 1. 초기 생애

페사로에서 첼리스트인 아버지 테오발도 테발디[14]와 간호사인 어머니 주세피나 바르비에리[15] 사이에서 태어났다.[13] 부모는 그녀가 태어나기 전에 헤어졌고, 테발디는 랑기라노에 있는 외조부모의 집에서 어머니와 함께 자라며 어린 시절을 보냈다.[16][17]

3세 때 소아마비에 걸렸지만[18], 음악에 관심을 갖게 되어 랑기라노의 교회 합창단에서 노래했다.[15] 13세에 어머니의 권유로 파르마의 주세피나 파사니에게 피아노 레슨을 받았고,[19] 파사니의 주선으로 파르마 음악원에서 이탈로 브란쿠치에게 성악을 배우게 되었다. 17세에 파르마 음악원에 입학하여 브란쿠치와 에토레 캄포갈리아니에게서 배웠다.[20] 이후 로시니 음악원으로 옮겨 카르멘 멜리스에게 레슨을 받았고,[21] 멜리스의 제안으로 주세페 파이스에게도 레슨을 받았다.[22][23][24] 그 후 뉴욕시에서 베벌리 펙 존슨에게 공부했다.[25]

1944년 로비고에서 아리고 보이토의 〈메피스토펠레〉로 데뷔하였으며, 1946년에는 아르투로 토스카니니의 오디션을 받아 라 스칼라 극장 재개 기념 콘서트에 출연하여 호평을 받았다.

2. 2. 이탈리아에서의 활동

페사로에서 태어나 파르마의 보이토 음악원에서 카르멘 멜리스에게 사사했다. 1944년 로비고 극장에서 아리고 보이토의 Mefistofele (opera)|메피스토펠레it의 엘레나 역으로 데뷔했다.[26] 1946년 5월 11일, 전쟁으로 파괴된 라 스칼라 극장 재개 기념 콘서트 오디션에서 아르투로 토스카니니에게 발탁되어 데뷔, 호평을 받았다. 토스카니니는 그녀를 "''voce d'angelo''"(천사의 목소리)라고 칭했다.[1] 이후 엘레나(동상), 미미(라 보엠) 등으로 출연하며 성공을 거두었다. 이탈리아뿐만 아니라 유럽과 미국 각지의 오페라 극장에서도 초청받아 가수로서의 지위를 확고히 했다.

1946년 ''메피스토펠레''에서 마르게리타와 엘레나 역, ''로엔그린''에서 엘자 역을 맡았다. 이듬해에는 ''라 보엠''과 ''뉘른베르크의 명가수''에서 에바 역으로 출연했다. 토스카니니는 아이다 역을 부르도록 권유, 자신의 스튜디오에서 리허설을 하도록 초대했다. 그녀는 이 역할이 드라마틱 소프라노를 위한 역할이라고 생각했지만, 토스카니니는 그녀를 설득, 1950년 마리오 델 모나코, 페도라 바르비에리와 함께 라 스칼라에서 이 역할을 데뷔했으며, 안토니노 보토가 지휘했다.

1950년대부터 1960년대에 걸쳐 마리아 칼라스와 함께 이탈리아 오페라계를 양분하는 인기를 얻었다. 마리오 델 모나코, 주세페 디 스테파노, 프랑코 코렐리, 줄리에타 시미오나토, 에토레 바스티아니니, 체사레 시에피 등 명가수들과 함께 공연하며, 수많은 명무대와 뛰어난 음반 녹음을 했다.

칼라스와는 라이벌로서 적대 관계였던 것처럼 알려졌지만, 이는 열광적인 팬들 사이의 소문일 뿐, 본인들끼리는 사이가 나쁘지 않았다.

2. 3. 국제적 활동

테발디는 1950년 에든버러 페스티벌을 시작으로 라 스칼라 앙상블과 함께 콘서트 투어를 진행했으며, 이후 런던 로열 오페라 하우스에서 오페라 《오텔로》의 데스데모나 역과 베르디 레퀴엠으로 데뷔했다. 두 공연 모두 빅토르 데 사바타의 지휘로 이루어졌다.[2]

1950년 런던 코벤트 가든 왕립 오페라 극장에서, 1954년 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 극장에서 각각 데뷔했다.[5] 특히 메트로폴리탄 오페라 극장에서는 데스데모나(베르디의 『오텔로』) 역으로 큰 호평을 받아 이후 단골 출연자가 되었다.[5]

1960년 로마에서 주세페 디 스테파노와 함께 있는 테발디


1950년대부터 1960년대에 걸쳐 이탈리아 오페라계에서 마리아 칼라스와 인기를 양분했다.[6] 마리오 델 모나코, 주세페 디 스테파노, 프랑코 코렐리, 줄리에타 시미오나토, 에토레 바스티아니니, 체사레 시에피 등 여러 명가수들과 함께 공연하며, 수많은 명무대와 뛰어난 음반 녹음을 했다.[6]

칼라스와는 라이벌로서 적대 관계였던 것처럼 알려져 있지만, 이는 열광적인 팬들 사이의 소문일 뿐, 실제로는 사이가 나쁘지 않았다.[6] EMI의 프로듀서 월터 레그는 두 사람을 『노르마』에서 함께 공연시키기를 원했지만, 음반 회사의 전속 계약과 바쁜 스케줄로 인해 성사되지 못했다.[6]

1961년 9월부터 11월까지 제3차 NHK 이탈리아 가극단과 함께 일본을 방문했다.[9]

일본 초연인 오페라 《안드레아 셰니에》에서 마달레나 역(마리오 델 모나코, 잔 자코모 구엘피와 공연, 지휘는 프랑코 카푸아나)과 《토스카》의 주역(잔니 포지, 잔 자코모 구엘피와 공연, 지휘는 아르투로 바질레)을 맡아 전성기의 가창력으로 강렬한 인상을 남겼다.[9] "자선 연주회"에서는 푸치니의 《라 보엠》 중 "내 이름은 미미"를 불렀다.[9]

1973년 11월에도 프랑코 코렐리와 함께 일본을 방문하여 콘서트를 열었다.[10]

2. 4. 마리아 칼라스와의 관계

1950년대 초, 테발디와 그리스계 미국인 소프라노 마리아 칼라스 사이의 경쟁설이 불거졌다.[32] 칼라스의 종종 파격적인 성악적 자질과 테발디의 전형적인 아름다운 음색의 대조는, 오페라 자체만큼이나 오래된 논쟁, 즉, 아름다운 음색 대 표현적인 음색 사용에 대한 논쟁을 다시 불러일으켰다.[32][33]

1951년, 테발디와 칼라스는 브라질 리우데자네이루에서 열린 성악 독창회에 함께 출연했는데, 두 가수는 앙코르를 하지 않기로 합의했음에도 불구하고 테발디가 두 곡의 앙코르를 해 칼라스가 분노했다고 전해진다.[34] 이 사건으로 경쟁이 시작되었고, 1950년대 중반에 최고조에 달해 때로는 두 여성 자신들까지 휘말리게 되었다. 두 사람의 열성적인 추종자들은 서로에게 언어적인 비난을 했다고 전해진다. 테발디는 "칼라스에게 없는 한 가지가 있다: 마음"이라고 말했다고 전해졌으며,[36] 칼라스는 잡지 ''타임''과의 인터뷰에서 자신과 테발디를 비교하는 것은 "샴페인과 코냑을 비교하는 것과 같다. 아니, 코카콜라와 비교하는 것과 같다"라고 말했다고 전해진다.[35] 그러나 인터뷰 목격자들은 칼라스가 단지 "샴페인과 코냑"이라고 말했고, "아니, 코카콜라와 비교하는 것과 같다"는 말은 옆에 있던 사람이 한 말이었지만, ''타임''의 기자는 이 마지막 발언을 칼라스의 말로 돌렸다고 진술했다.[36]

그러나 존 아르도인에 따르면, 이 두 가수는 결코 비교될 수 없었다.[32] 테발디는 베리스모 전문가인 카르멘 멜리스에게 훈련을 받았고, 19세기 벨칸토에 뿌리를 둔 칼라스만큼이나 20세기 초 이탈리아 성악 학교에 확고하게 뿌리를 두고 있었다.[32] 칼라스는 드라마틱 소프라노였고, 테발디는 본질적으로 리릭 소프라노라고 생각했다. 칼라스와 테발디는 일반적으로 서로 다른 레퍼토리를 불렀다. 칼라스는 경력 초기에 무거운 드라마틱 소프라노 역할에 집중했고, 나중에는 벨칸토 레퍼토리에 집중한 반면, 테발디는 후기 베르디와 베리스모 역할에 집중했다. 그들은 푸치니의 오페라 토스카와 ''라 조콘다''를 포함한 몇몇 역할을 공유했는데, 테발디는 경력 말년에만 ''라 조콘다''를 공연했다.

경쟁설과는 별개로, 칼라스는 테발디를 칭찬하는 발언을 했고, 그 반대의 경우도 있었다. 칼라스는 시카고에서 노먼 로스와의 인터뷰에서 "나는 테발디의 음색을 존경합니다. 아름답고, 몇몇 아름다운 프레이징도 있습니다. 때로는 그녀의 목소리를 갖고 싶다는 생각도 합니다."라고 말했다. 메트의 프란시스 로빈슨은 테발디가 '라 조콘다'의 역할을 배우기 위해 녹음을 추천해 달라고 부탁한 일화를 적었다. 그는 경쟁설을 충분히 인지하고 있었기에 진카 밀라노프의 버전을 추천했다. 며칠 후, 그는 테발디를 방문하여 그녀가 스피커 옆에 앉아 칼라스의 녹음을 열심히 듣고 있는 것을 발견했다. 그녀는 그를 올려다보며 "왜 마리아의 것이 최고라고 말해주지 않았어요?"라고 물었다.[37] ''타임''지에 따르면, 칼라스가 라 스칼라를 떠났을 때 "테발디는 놀라운 행동을 보였다: 그녀는 칼라스 없이는 라 스칼라에서 노래하지 않겠다고 발표했다. '나는 예술적인 이유로만 노래하며, 누구와도 경쟁하기 위해 노래하는 것이 아니다'라고 그녀는 말했다."[38]

칼라스는 1968년 메트에서 열린 ''아드리아나 르쿠브뢰르'' 공연 후 테발디를 방문했고, 두 사람은 재회했다. 1978년, 테발디는 세상을 떠난 칼라스에 대해 따뜻하게 이야기하며 이 경쟁 관계를 다음과 같이 요약했다. "이 경쟁은 신문과 팬들에 의해 만들어졌습니다. 하지만 우리 둘 모두에게 매우 좋은 일이었다고 생각합니다. 왜냐하면 홍보가 매우 컸고, 나와 마리아에 대한 큰 관심이 생겼고, 결국에는 매우 좋은 결과로 이어졌기 때문입니다. 하지만 왜 그들이 이런 종류의 경쟁을 만들었는지 모르겠습니다. 왜냐하면 목소리가 매우 달랐기 때문입니다. 그녀는 정말 특별한 사람이었습니다. 그리고 저 역시 매우 젊은 예술가였고, 마리아가 라디오에서 공연하는 것을 알 때마다 라디오 근처에 머물렀던 것을 기억합니다."[39]

1950년대부터 1960년대에 걸쳐 이탈리아 오페라계에서 마리아 칼라스와 인기를 양분했다. 칼라스와는 라이벌로서 적대 관계였던 것처럼 말해지는 경우가 있지만, 그것은 열광적인 팬들 사이의 소문일 뿐, 본인들끼리는 사이가 나쁘지 않았다.

2. 5. 후기 활동 및 은퇴

테발디는 1973년 주세페 베르디의 ''오텔로''에서 데스데모나 역으로 메트로폴리탄 오페라 무대에서 은퇴했는데, 이는 약 20년 전 그곳에서 데뷔했던 역할과 동일했다.[44] 그녀는 전 세계를 돌며 리사이틀을 열었다. 마닐라에서 그녀의 오랜 파트너였던 프랑코 코렐리와 함께 한 리사이틀에서 테발디는 마농 레스코 아리아를 부르던 중 목소리가 갈라졌지만, 곧 목을 마사지하고 관객들의 열렬한 박수갈채를 받으며 묵례했다. 1976년 1월에는 뉴욕 카네기 홀에서 마지막 리사이틀을 열었고, 여섯 차례의 커튼콜과 기립 박수를 받았다. 이후 그녀는 메트에서 활동하던 시절 수년간 머물렀던 뉴욕 아파트를 떠나 이탈리아로 돌아갔고, 1976년 5월 라 스칼라에서 마지막 공개 리사이틀을 가졌다.[45] 은퇴 결정에 대해 테발디는 강력한 목소리를 유지하고 있을 때 노래를 멈추는 것이 "쇠퇴의 고통스러운 시기"를 피하는 길이라고 말했다.[8]

그녀는 마지막 날의 대부분을 밀라노에서 보냈다. 2004년 12월 19일, 82세의 나이로 산마리노 자택에서 사망했다. 그녀는 랑기라노의 마탈레토 묘지에 있는 테발디 가문 묘지에 묻혔다. 그녀의 사망 소식에 베네치아 라 페니체의 관객들은 그녀를 기리는 묵념을 했다. 루치아노 파바로티는 "안녕, 레나타, 당신의 기억과 목소리는 영원히 내 마음에 새겨질 것입니다"라고 말했다.[5]

2. 6. 한국과의 관계

레나타 테발디는 한국을 방문한 적은 없지만, 1961년과 1973년 두 차례 일본을 방문하여 공연하였다. 1961년에는 NHK 이탈리아 가극단의 일원으로 일본 초연 오페라 《안드레아 셰니에》와 《토스카》에서 주역을 맡아 전성기의 가창력을 선보였다.[1] 1973년에는 프랑코 코렐리와 함께 일본에서 콘서트를 열었다.[1]

3. 주요 배역

레나타 테발디의 주요 배역은 다음과 같다.[49]

오페라배역
아리고 보이토의 《메피스토펠레》엘레나, 마르게리타
자코모 푸치니의 《라 보엠》미미
피에트로 마스카니의 《프리츠의 친구》수젤
움베르토 조르다노의 《안드레아 셰니에》마달레나
주세페 베르디의 《오텔로》데스데모나
리하르트 바그너의 《로엔그린》엘자
자코모 푸치니의 《토스카》토스카
리하르트 바그너의 《뉘른베르크의 명가수》에바
샤를 구노의 《파우스트》마르게리타
주세페 베르디의 《춘희》비올레타
리하르트 바그너의 《탄호이저》엘리자베타
이시도르 드 라라의 《살람보》살람보
볼프강 아마데우스 모차르트의 《돈 조반니》돈나 엘비라
주세페 베르디의 《팔스타프》알리체
조아키노 로시니의 《고린도의 포위》파밀라
주세페 베르디의 《아이다》아이다
가스파레 스폰티니의 《올림피아》올림피아
게오르크 프리드리히 헨델의 《이집트의 율리우스 카이사르》클레오파트라
볼프강 아마데우스 모차르트의 《피가로의 결혼》백작 부인
주세페 베르디의 《조반나 다르코》조반나
가스파레 스폰티니의 《페르난도 코르테즈》아마질리
조아키노 로시니의 《윌리엄 텔》마틸데
프란체스코 칠레아의 《아드리아나 르쿠브뢰르》아드리아나
리치니오 레피체의 《체칠리아》체칠리아
주세페 베르디의 《운명의 힘》레오노라
알프레도 카탈라니의 《라 발리》발리
표트르 차이콥스키의 《에프게니 오네긴》타티아나
주세페 베르디의 《시몬 보카네그라》아멜리아
자코모 푸치니의 《마농 레스코》마농
자코모 푸치니의 《나비 부인》초초상
움베르토 조르다노의 《페도라》페도라
아밀카레 폰키엘리의 《라 조콘다》조콘다
자코모 푸치니의 《서부의 아가씨》미니


4. 음반

연도오페라지휘자오케스트라주요 출연자레이블
1947로엔그린[1]프랑코 카푸아나자친토 프란델리, 엘레나 니콜라이
1949안드레아 셰니에[2]빅토르 데 사바타테아트로 알라 스칼라마리오 델 모나코, 파올로 실베리
1950율리우스 카이사르[3]헤르베르트 알베르트테아트로 디 산 카를로체사레 시에피, 엘레나 니콜라이
1950탄호이저[4]카를 뵘테아트로 디 산 카를로한스 바이러, 카를로 탈리아부에
1950라 트라비아타[5]안토니노 보토오케스트라-테아트로 무니시팔 도 리우 데 자네이루주세페 캄포라, 파올로 실베리그라모폰 컴퍼니
1951안드레아 셰니에[6]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로마리오 필리페스키, 카를로 탈리아부에
1951라 보엠[7]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로자코모 라우리-볼피, 티토 고비
1951팔스타프 (오페라)[8]빅토르 데 사바타테아트로 알라 스칼라마리아노 스타빌레, 체사레 발레티우라니아 레코드
1951페르난 코르테스[9]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로지노 펜노, 이탈로 타요
1951조반나 다르코[10]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로지노 펜노, 우고 사바레세
1951조반나 다르코[11]알프레도 시모네토RAI 밀라노 오케스트라카를로 베르곤치, 롤란도 파네라이
1951라 보엠[12]알베르토 에레데산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라자친토 프란델리, 페르난도 코레나데카 레코드
1951나비 부인[13]알베르토 에레데산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라주세페 캄포라, 조반니 인길레리, 넬 랭킨런던 레코드
1952아드리아나 르쿠브뢰르[14]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로자니 포지, 아우구스토 로마니
1952팔스타프 (오페라)[15]빅토르 데 사바타테아트로 알라 스칼라마리아노 스타빌레, 체사레 발레티
1952오텔로[16]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로라몬 비나이, 지노 베키
1952코린트의 포위[17]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로미리암 피라치니, 마리오 페트리
1952라 트라비아타[18]가브리엘레 산티니테아트로 디 산 카를로주세페 캄포라, 피나 안젤리치
1952라 트라비아타[19]카를로 마리아 줄리니RAI 밀라노 오케스트라자친토 프란델리, 릴리아나 펠레그리노
1952아이다[20]알베르토 에레데산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 에베 스티냐니데카 레코드
1952토스카[21]알베르토 에레데산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라주세페 캄포라, 엔조 마스케리니데카 레코드
1953아이다[22]주세페 모렐리RAI 밀라노 오케스트라주세페 캄포라, 에베 스티냐니
1953아이다[23]툴리오 세라핀테아트로 디 산 카를로지노 펜노, 에베 스티냐니
1953체칠리아[24]리치니오 레피체테아트로 디 산 카를로피나 울리세, 알비노 미시아노
1953운명의 힘[25]드미트리 미트로풀로스테아트로 코무날레마리오 델 모나코, 실비오 마이오니카, 조르지오 토치
1953라 발리[26]카를로 마리아 줄리니테아트로 알라 스칼라마리오 델 모나코, 잔자코모 구엘피
1953안드레아 셰니에[27]아르투로 바실레RAI 토리노 오케스트라Josep Soler (tenor)|호세 솔레르ca, 우고 사바레세체트라 레코드
1953토스카[28]올리비에로 데 파브리티스오케스트라-테아트로 무니시팔 도 리우 데 자네이루주세페 디 스테파노, 티토 고비데카 레코드
1954피가로의 결혼[29]이오넬 페르레아테아트로 디 산 카를로줄리에타 시미오나토, 이탈로 타요, 알다 노니
1954마농 레스코[30]프란체스코 몰리나리-프라델리산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 마리오 보리에로, 페르난도 코레나데카 레코드
1954라 트라비아타[31]프란체스코 몰리나리-프라델리산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라자니 포지, 안젤라 베르첼리데카
1955투란도트[32]알베르토 에레데산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라잉게 보르크, 마리오 델 모나코, 니콜라 자카리아데카 레코드
1956토스카[33]드미트리 미트로풀로스메트로폴리탄 오페라레너드 워런, 페르난도 코레나, 리처드 터커
1956일 트로바토레[34]알베르토 에레데제네바 대극장 오케스트라마리오 델 모나코, 줄리에타 시미오나토데카
1957라 트라비아타[35]파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라주세페 캄포라, 레너드 워런
1957카발레리아 루스티카나[36]알베르토 에레데마조 무지칼레 피오렌티노유시 비욜링, 에토레 바스티아니니RCA/런던 레코드
1957안드레아 셰니에[37]자난드레아 가바체니산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 피오렌차 코소토, 에토레 바스티아니니데카
1958나비 부인[38]안젤로 퀘스타테아트로 디 산 카를로자니 라이몬디, 주세페 발덴고, 안나 디 스타시오
1958서부의 아가씨[39]프랑코 카푸아나산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, Cornell MacNeil|코넬 맥닐영어, 조르지오 토치데카 수입품
1958나비 부인[40]툴리오 세라핀산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라카를로 베르곤지, 피오렌차 코소토, Enzo Sordello|엔조 소르델로영어데카 레코드
1958메피스토펠레[41]툴리오 세라핀산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 체사레 시에피데카
1959라 보엠[42]툴리오 세라핀산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라카를로 베르곤지, 지안나 다젤로, 에토레 바스티아니니데카 레코드
1959토스카[43]프란체스코 몰리나리-프라델리산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 조지 런던데카 레코드
1959토스카[44]자난드레아 가바체니라 스칼라 극장주세페 디 스테파노, 티토 고비
1959아이다[45]헤르베르트 폰 카라얀빈 필하모닉 오케스트라카를로 베르곤지, 줄리에타 시미오나토, 코넬 맥닐데카 레전드
1960투란도트[46]에리히 라인스도르프로마 오페라 오케스트라비르기트 닐손, 유시 비욜링, Giorgio Tozzi|조르조 토치영어RCA
1961오텔로[47]헤르베르트 폰 카라얀빈 필하모닉 오케스트라마리오 델 모나코, 알도 프로티, 넬로 로마나토데카 레전드
1961아드리아나 르쿠브뢰르[48]프랑코 카푸아나산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라마리오 델 모나코, 줄리에타 시미오나토, Giulio Fioravanti|줄리오 피오라반티it데카
1962일 트리티코[49]람베르토 가르델리마조 무지칼레 피오렌티노줄리에타 시미오나토, 마리오 델 모나코, 로버트 메릴, 페르난도 코레나런던 레코드
1963아드리아나 르쿠브뢰르실비오 바르비소메트로폴리탄 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 윌리엄 와일더먼
1964토스카파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 티토 고비
1965돈 카를로 (오페라)게오르그 솔티로열 오페라 하우스카를로 베르곤지, 니콜라이 기아우로프, 디트리히 피셔-디스카우, 그레이스 범브리데카
1966라 조콘다 (오페라)파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 코넬 맥닐, 비세르카 크베이치, 체사레 시에피스트라디바리우스 레코드
1966오텔로알베르토 에레데테아트로 레조 오케스트라마리오 델 모나코, 티토 고비
1967오텔로안톤 과다뇨필라델피아 리릭 오페라 오케스트라존 비커스, 루이 킬리코
1968라 조콘다 (오페라)람베르토 가르델리산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라카를로 베르곤지, 로버트 메릴, 마릴린 혼, 오랄리아 도밍게스데카 레코드
1968라 조콘다 (오페라)파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라카를로 베르곤지, 코넬 맥닐, 피오렌차 코소토
1968라 발리파우스토 클레바아메리칸 오페라 소사이어티 오케스트라카를로 베르곤지, 피터 글로솝
1968라 발리파우스토 클레바오페라 드 몬테-카를로 국립 오케스트라마리오 델 모나코, 피에로 카푸칠리, 후스티노 디아즈데카 레코드
1969아드리아나 르쿠브뢰르파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 모리 메레디스
1969라 보엠안톤 과다뇨필라델피아 리릭 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 세이모어 슈워츠만
1969라 보엠안톤 과다뇨필라델피아 리릭 오페라 오케스트라프랑코 코렐리, 앨런 와그너
1970라 보엠파우스토 클레바메트로폴리탄 오페라 오케스트라리처드 터커, 진 부처
1970서부의 아가씨얀 베어메트로폴리탄 오페라 오케스트라샨도르 코냐, 안셀모 콜자니
1970시몬 보카네그라제임스 레바인클리블랜드 오케스트라코넬 맥닐, 에지오 플라젤로레가토 클래식스
1970가면 무도회브루노 바르톨레티산타 체칠리아 국립 아카데미 오케스트라루치아노 파바로티, 세릴 밀네스데카 레코드
1972오텔로안톤 과다뇨필라델피아 리릭 오페라 오케스트라존 비커스, 피터 글로솝
1972팔스타프 (오페라)크리스토프 폰 도나니메트로폴리탄 오페라 오케스트라티토 고비, 루이지 알바
1973오텔로제임스 레바인메트로폴리탄 오페라 오케스트라제임스 매크라켄, 세릴 밀네스


  • 『라 보엠』(1951년, 데카 레코드) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: Giacinto Prandelli|자친토 프란델리it(로돌포), 테발디(미미), Giovanni Inghilleri|조반니 인길레리it(마르첼로), 힐데 귈덴(무제타), 페르난도 코레나(쇼나르), 라파엘 아리에(콜리네)
  • 『나비 부인』(1951년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(나비 부인), Giuseppe Campora|주세페 캄포라it(핑커톤), 조반니 인길레리(샤플레스), Nell Rankin|넬 랭킨영어(스즈키)
  • 『토스카』(1952년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(토스카), 주세페 캄포라(카바라도시), Enzo Mascherini|엔초 마스케리니it(스카르피아)
  • 『아이다』(1952년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(아이다), 마리오 델 모나코(라다메스), 에베 스티냐니(암네리스), 알도 프로티(아모나스로), 다리오 카젤리(람피스), 페르난도 코레나(이집트 왕), 쉬잔 단코(무녀의 장), 피에로 데 파르마(전령)
  • 『안드레아 셰니에』(1953년, 체트라) 아르투로 바질레 지휘 토리노 이탈리아 방송 교향악단 연주: Josep Soler (tenor)|호세 솔레르ca(안드레아), 테발디(마달레나), Ugo Savarese|우고 사바레세it(카를로)
  • 『마농 레스코』(1954년, 데카) 프란체스코 몰리나리-프라델리 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(마농), 마리오 델 모나코(데 그리외), 마리오 보리에로(레스코), 페르난도 코레나(제론테)
  • 『오텔로』(1954년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 마리오 델 모나코(오텔로), 테발디(데스데모나), 알도 프로티(이아고), 페르난도 코레나(로도비코)
  • 『라 트라비아타』(1954년, 데카) 프란체스코 몰리나리-프라델리 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(비올레타), 잔니 포지(알프레도), 알도 프로티(조르조)
  • 『투란도트』(1955년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 잉게 보르크(투란도트), 마리오 델 모나코(칼라프), 테발디(류), 니콜라 자카리아(티무르), 페르난도 코레나(핑)
  • 『운명의 힘』(1955년, 데카) 프란체스코 몰리나리-프라델리 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(레오노라), 마리오 델 모나코(돈 알바로), 에토레 바스티아니니(돈 카를로), 줄리에타 시미오나토(프레지오질라), 체사레 시에피(수도원장)
  • 『일 트로바토레』(1956년, 데카) 알베르토 에레데 지휘 제네바 대극장 관현악단 연주: 마리오 델 모나코(만리코), 테발디(레오노라), 줄리에타 시미오나토(아주체나), 우고 사바레세(루나 백작)
  • 『안드레아 셰니에』(1957년, 데카) 잔안드레아 가바체니 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 마리오 델 모나코(안드레아), 테발디(마달레나), 에토레 바스티아니니(카를로), 피오렌차 코소토(베르시)
  • 『카발레리아 루스티카나』(1957년, RCA 빅터) 알베르토 에레데 지휘 피렌체 오월 음악제 관현악단 연주: 유시 뵈를링(투리두), 테발디(산투차), 에토레 바스티아니니(알피오)
  • 『나비 부인』(1958년, 데카) 툴리오 세라핀 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(나비 부인), 카를로 베르곤지(핑커톤), Enzo Sordello|엔초 소르델로영어(샤플레스), 피오렌차 코소토(스즈키)
  • 『서부의 아가씨』(1958년, 데카) 프랑코 카푸아나 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(미니), 마리오 델 모나코(딕), Cornell MacNeil|코넬 맥닐영어(잭)
  • 『메피스토펠레』(1958년, 데카) 툴리오 세라핀 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 체사레 시에피(메피스토펠레), 마리오 델 모나코(파우스트), 테발디(마르게리타)
  • 『투란도트』(1959년, RCA 빅터) 에리히 라인스도르프 지휘 로마 오페라 극장 관현악단 연주: 빌기트 닐손(투란도트), 유시 뵈를링(칼라프), 테발디(류), Giorgio Tozzi|조르조 토치영어(티무르), 마리오 세레니(핑), 피에로 데 파르마(팡)
  • 『토스카』(1959년, 데카) 프란체스코 몰리나리-프라델리 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(토스카), 마리오 델 모나코(카바라도시), 조지 런던(스카르피아)
  • 『라 보엠』(1959년, 데카) 툴리오 세라핀 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(미미), 카를로 베르곤지(로돌포), 에토레 바스티아니니(마르첼로), Gianna D'Angelo|잔나 단젤로영어(무제타), 체사레 시에피(콜리네)
  • 『아이다』(1959년, 데카) 헤르베르트 폰 카라얀 지휘 빈 필하모니 관현악단 연주: 테발디(아이다), 카를로 베르곤지(라다메스), 줄리에타 시미오나토(암네리스), 코넬 맥닐(아모나스로), 페르난도 코레나(이집트 왕), 피에로 데 파르마(전령)
  • 『오텔로』(1961년, 데카) 헤르베르트 폰 카라얀 지휘 빈 필하모니 관현악단 연주: 마리오 델 모나코(오텔로), 테발디(데스데모나), 알도 프로티(이아고), 페르난도 코레나(로도비코)
  • 『아드리아나 르쿠브뢰르』(1961년, 데카) 프랑코 카푸아나 지휘 산타 체칠리아 국립 아카데미 관현악단 연주: 테발디(아드리아나), 마리오 델 모나코(마우리치오), 줄리에타 시미오나토(부용 공작 부인), Giulio Fioravanti|줄리오 피오라반티it(미쇼네)
  • 『외투』(1962년, 데카) 람베르토 가르델리 지휘 피렌체 오월 음악제 관현악단 연주: 로버트 메릴(미켈레), 마리오 델 모나코(루이지), 테발디(조르제타)
  • 『수녀 안젤리카』(1962년, 데카) 람베르토 가르델리 지휘 피렌체 오월 음악제 관현악단 연주: 테발디(안젤리카), 줄리에타 시미오나토(공작 부인)
  • 『잔니 스키키』(1962년, 데카) 람베르토 가르델리 지휘 피렌체 오월 음악제 관현악단 연주: 페르난도 코레나(잔니), 테발디(라우레타), Agostino Lazzari|아고스티노 라차리it(리누치오)
  • 『돈 카를로』(1965년, 데카) 게오르그 솔티 지휘 로열 오페라 하우스 관현악단 연주: 카를로 베르곤지(돈 카를로), 테발디(엘

5. 평가 및 유산

1950년대부터 1960년대는 테발디와 칼라스의 2대 프리마돈나 시대였다고 할 수 있다. 개성이 강렬한 칼라스에 비하여 테발디의 예술은 어디까지나 정통적(正統的)인 폭의 넓이를 지니며 그 가창이나 발성이 모범이 된다고 평가받는다.[48] 1950년대부터 1960년대에 걸쳐 마리아 칼라스와 함께 이탈리아 오페라계에서 양대 디바로 인기를 얻었다. 마리오 델 모나코, 주세페 디 스테파노, 프랑코 코렐리, 줄리에타 시미오나토, 에토레 바스티아니니, 체사레 시에피 등 당대 최고의 명가수들과 함께 공연하며, 수많은 명무대와 뛰어난 음반 녹음을 남겼다. 그녀가 즐겨 불렀던 배역으로는 토스카, 마농 레스코, 미미, 아이다, 데스데모나, 레오노라(『운명의 힘』), 마달레나(『안드레아 셰니에』) 등이 있다.

칼라스와는 라이벌로서 적대 관계였던 것처럼 알려져 있지만, 이는 열광적인 팬들 사이의 소문일 뿐, 실제로는 둘 사이가 나쁘지 않았다. EMI의 프로듀서 월터 레그는 두 사람을 『노르마』에서 함께 공연시키기를 원했지만, 음반 회사의 전속 계약과 두 사람의 바쁜 스케줄로 인해 성사되지 못했다.

레나타 테발디에게 헌정된 밀라노 정원


2010년 2월부터 2013년까지, 15세기 토레키아라 성(Torrechiara) - 랑기라노(Langhirano) - 에서는 레나타 테발디를 기리는 전시회 "여왕을 위한 성(Castle for a Queen)"이 열렸다. 이 전시회는 그녀의 예술적, 개인적 삶을 보여주며, 이 위대한 디바의 다양한 면모를 드러냈다. 전시된 품목들은 그녀의 경력 초창기부터 예술적 업적에 이르기까지, 이탈리아 서정 예술의 세계적인 전통을 널리 알리는 동안의 여정을 따라갔다. 이 전시회는 파르마 및 피아첸차 지역 환경 유산 및 경관 관리국, 파르마 왕립 극장 재단, 랑기라노 시와 파르마 지역의 후원 아래 레나타 테발디 위원회에서 주최했다. 2014년 6월 7일, 부세토의 빌라 팔라비치노(Villa Pallavicino) 마구간에서 레나타 테발디 기념 박물관이 개관했다. 테발디는 1960년 할리우드 명예의 거리 6628 할리우드 대로, 할리우드, 캘리포니아에서 녹음 업적으로 별을 받았다.

밀라노에는 그녀의 이름을 딴 공원이 있다. 2014년에는 부세토에 레나타 테발디 박물관이 개관했다.

참조

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